Пространство без границ

Обычно, одной из первых ассоциаций при прочтении словосочетания «Пространство без границ» возникает бесконечность либо пустота.

Обычно, одной из первых ассоциаций при прочтении словосочетания «Пространство без границ» возникает бесконечность либо пустота. Однако по той простой причине, что человеческое сознания в полной мере не способно прочувствовать ту самую бесконечность, мы не стали рассуждать о пространстве, как о бесконечности пустоты.

Наша концепция распространилась на семью архитекторов из 2 человек, чьи дети уже выросли и живут своей жизнью. Влюбленные в профессию, пара ни на минуту не желает расставаться со своим увлечением. Мы же, решив, что жилище является прямой проекцией души, стали стремиться к созданию атмосферы, которая как нельзя лучше отразила бы их свободный дух и безграничное движение к новому.

Идея интерьера базируется на состоянии пятен эмоционального напряжения либо покоя, которые используются при построении формальной композиции. Впоследствии такие пятна проецируются в 3д объем в виде объектов дизайна, наполняющих начальное пространство. Каждый такой объект воплощает в свою очередь в себе другое творческое пространство определенной смысловой и эмоциональной нагрузки, благодаря чему мы получаем своего рода матрешку из пространств. Таким образом, перед нами стоит главная задача: расположить пятна так, что бы вывести формальную композицию из рамок ограничения.

Придать пластическому языку нужный нам вид пришлось с помощью приема неперывной динамики. Основой диктующего композицию пятна определили мост на вантовых конструкциях, архитектурная выразительность которого при помещении в нетрадиционную среду оказалась бесспорной дизайнерской находкой.

Располагаясь параллельно оконным проемам, он является прямым участником формирования общего пространственного вида так же, как и панорама, включенная в тот самый вид. Таким образом, находясь в гостиной, у Вас возникает прямое ощущение иллюзии (то ли Вы находитесь на улице, то ли улица находится у Вас в гостях).

Далее выявили критерии, которые стали диктовать последующее расположение пятен в композиции. При помощи прямой, являющейся перпендикуляром моста, проходящей по линии: стеклянной перегородки между гостиной и кухней, опорой моста и перегородок, являющих собой библиотечную группу, мы создали второе динамическое пятно. На пересечении двух пятен образовался композиционный центр (рис 1) - место столкновения динамик, при рассмотрении которого, в 3д объеме, образуется трехмерный крест, продлевающийся во всех направлениях (рис 2).

Следующим шагом стала попытка распределения элементов состояния покоя так, что бы они образовывали непрерывный цикл в виде замкнутой кривой. Поэтому расстановка мебели и перепланировка помещения весьма закономерны.

При таком стечении обстоятельств, получилось, что площадь помещения увеличилась в разы (более точные данные приведены в чертежах). Это дало возможность пространству не стать жертвой перенасыщения, а свободно переходить от элементов сильной динамической нагрузки к элементам покоя. Таким образом, в интерьере сохранилась равновесная система.